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∞ Landschaft 1-35

Mischtechnik auf Leinwand

30 x 30 cm

2011/2012

„Landschaften – unendlich“

In einer Reihe von kleinformatigen Bildern mit den Maßen 30 x 30 cm erkundet die Künstlerin das Verhältnis der Linie zum Raum.

Dabei ist die Linie niemals eine stringente Gerade, sondern entwickelt sich aus der freien Führung der Hand, die zart über die Leinwände gleitet und in unzähligen fließenden Bewegungen aus dem Handgelenk heraus fein verästelte Bögen und Schwünge generiert. Diese scheinen auf dem nahezu monochrom wirkenden Malgrund in die unendliche Tiefe des Bildraums einzudringen oder aus ihm herauszutreten.

Ergo handelt es sich niemals um grobe, breite Linien, sondern um zerbrechlich wirkende Liniengeflechte, die als silbrig-weiße fadenähnliche Strukturen auf den Leinwänden sichtbar werden. Diese schimmern, verschiedenste Nuancen im Helligkeitswert aufweisend, in dunklen Varianten von Rot, Rotbraun, Violett, Blau und beigemischtem Schwarz.

Die meist gekräuselten Verlaufsspuren der Linie präsentieren sich formal äußerst vielgestaltig; ihre Strukturen verändern sich stetig.

Von vereinzelten sensiblen Strichen, die sparsam platziert auf der Leinwand schweben über punktuell kumulierende Linienknäuel bis zu all-over gesetzten Strukturfeldern, die den gesamten Bildraum wie ein Algenmeer erfüllen, findet der Betrachter alle möglichen Formen. Manchmal lassen sie Organisches wie Büsche und Sträucher assoziieren, die als Teil einer Landschaftsformation im Bilde herausgearbeitet wurden, mal ausschnitthaft angedeutete Bergrücken oder Seen, dann wiederum Wolkengebilde, Sternenformationen, geheimnisvolle Lebensformen aus der Tiefsee oder chinesische Drachen und Fabelwesen.

Der Phantasie sind keine Grenzen gesetzt, denn es existieren keine klaren, eindeutigen Figurationen, dennoch finden sich aber immer wieder Formen, die einer realistischen Annäherung entsprechen und eine Ahnung von dem vermitteln, was die Künstlerin in der Natur als Prozesse des Wachstums und der Veränderung beobachtet hat.

In der seriellen Rhythmisierung korrespondieren ihre zunächst informell gebildeten  Arbeiten daher mit Anklängen an realistische Formen der Natur. Ihre Linien definieren sich als Spuren einer unwillkürlichen Bewegung, die das Innerste des begrifflich Erfahrbaren reflektiert.

Der offensichtlich introvertierte Charakter dieser kleinformatigen Arbeiten gewährt dem Betrachter Einblicke in fragile Zeugnisse einer anderen Welt. Das Aufleuchten der hellen Formen schenkt ihm einen besonderen Moment der visuellen Verzauberung.

Anke Schmich (Kunsthistorikerin)

Unter freiem Himmel

Ankunft

Dem Himmel so nah,

im Atem spürend.

Voller Zuversicht

Es ist.

Weitblick

Weitblick – Blickfelder

Seit einiger Zeit schon arbeitet Anna Aßmann seriell und erschließt sich durch die differenzierten Abwandlungen eines Themas Schritt für Schritt ihre Motive.

In den Arbeiten der hier zu betrachtenden Reihe „Weitblicke“ – „Blickfelder“ expandieren Raum und Zeit zu dehnbaren Begriffen, die Natur erhält ihren eigenen ungezügelten Ausdruck, der sich auf das Ursprüngliche, Archaische reduziert: Erde, Wasser, Feuer, Licht und Vegetation.

Ihre abstrahierten Landschaftsräume sind nicht begrenzt, die Perspektive in die Ferne hinein bleibt nahezu immer offen, das Auge des Betrachters findet einen mehr oder minder weiten Horizont oder doch zumindest einen kleinen Blick in die „Unendlichkeit“, die gedankliche Ebene hinter dem Dargestellten.

Es sind malerische Dokumentationen ihrer visuell festgehaltenen Umwelt-Reflexionen, innerlich aufgenommen und intellektuell verarbeitet.

Die aus der Tiefe der Erinnerung hervorgeholten Strukturen manifestieren sich bei Anna Aßmann in teils oszillierenden, sinnlich akzentuierten Farbzonen, die in offenen Raumstrukturen nuancenreich kumulieren.

Der Betrachter erhält einen „Weitblick“ auf die vitale Natur, Licht und Farbe strömen förmlich auf den Betrachter zu und ziehen ihn in ihren Bann.

Oft wissen wir nicht, wo das Land endet, vom Meer geflutet wird oder wo der Uferbereich eines Gewässers in das fließende Element gänzlich übergeht, ebenso wenig, wo sich Wasser und Himmel vereinigen, durchdringen oder sich Aggregatzustände der Elemente verändern. Selbst die Übergänge vom Land zum Himmel gestalten sich in den Horizontlinien fließend, wie in nebeligem Dunst. Wahrhaftig scheinen alle Elemente im Fluss, in Bewegung, manchmal scheint es so, als gewährte uns die Künstlerin aus der Vogelperspektive einen Blick durch schlierige Wolkenfelder auf die Erde hinab oder sie richtet unseren Blick in die weite Ferne einer eisigen Schneelandschaft.

Das wirbelnde Wasser eines reißenden Flusses wirkt durch die Setzung ihrer Farbstrukturen in breiter Fläche mit geschwungenem, expressivem Duktus fesselnd, spontan gesetzt und unterstreicht die Bewegtheit der unruhigen Wasseroberfläche.

Die Impressionen des Lichts mit ihren unterschiedlichen Helligkeitswerten changieren permanent im Auge des Betrachters.

All diese Landschaftserscheinungen – insbesondere oberflächenspezifisch betrachtet- stellen einen Naturbezug parallel zum Informellen her: Es sind exemplarisch herausgegriffene geomorphologische und zum Teil auch meteorologische Anmutungen. Hier gelingt es mit den Mitteln der Farbe und der materiellen Strukturbehandlung die Natur so zu fokussieren, dass man meint, dem Schöpfungsakt derselben selbst beiwohnen zu können.

Manchmal verblüfft uns die Künstlerin mit strahlenden Komplementärkontrasten, andernorts werden Himmel und Erde bzw. Wasser innerhalb eines Bildes gleichermaßen von denselben Farbwerten durchdrungen.

Dann lässt sich auch die strukturelle Gestaltung der Flächen ober- und unterhalb einer Horizontlinie nur noch vage differenzieren.

Das Gefühl des Betrachtens der Natur an Ort und Stelle wird auf der Leinwand mit einem Konvolut an Farben nachempfunden, die sich über den Malgrund ergießen.

So handelt es sich bei diesen Landschaften nicht um naturgetreue Landschaftsporträts, sondern um subjektive Eindrücke, die die gefühlten Impressionen widerspiegeln.

Der Betrachter durchwandert mit seinen Augen neugierig den Bildraum, tritt ein in einen Dialog zwischen Ruhe und Bewegung und lässt sich mitreißen von einem Meer aus Farben und Strukturen.

Anke Schmich (Kunsthistorikerin)

Blickfeld

Rapsfelder

Horizonte

Suchend, dem Himmel so fern, aufrecht bewegend.

Einzelstücke

Stadt – Land – Sichten

Biografie

1959 Geboren in Oberhausen
1983 Beginn der künstlerischen Arbeit
2003 Studienjahr im Atelier für Kunst, Gestaltung und Kreativität – Erika Wobser
2004 – 2012 Berufsbegleitendes Studium am IBKK Bochum

Fachbereich Malerei und Grafik

Abschluss Meisterklasse, Meisterschülerin bei Prof.Dr. Qi Yang
2005 – 2007 Landesfachfortbildungen:

Farbenlehre bei Era Freidzon; Experimentelles Malen/Zeichnen bei Prof.Dr.Qi Yang; Experimentelles Gestalten bei Thorsten Lehmann
2007 – 2009 Atelier in Worpswede
2009 Mitglied in der Künstlergruppe KIR Oberhausen
2010 – 2012 „ARTRION“ Atelier/Galerie/Kunstbuchhandel
2011 + 2014 Kunst Akademie Bad Honnef – Harald Naegeli

Kontakt

Anna Aßmann

Hildegardstraße 1
46145 Oberhausen

+49 (208) 20584735

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Impressum

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Anna Aßmann

Hildegardstraße 1
46145 Oberhausen

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